2 de julio de 2007

Extra [La Dvdteca]

Todavía no existe la conciencia clara y extendida de que podemos disponer de una filmoteca en casa como disponemos de una biblioteca y de una discoteca. El devedé, en alianza al plasma, está abriendo camino a esta mentalidad, pero faltan algunas determinaciones por tomar. Esta filmoteca casera no debería responder a una construcción más o menos veleidosa y aleatoria, que atendiera sólo a pasiones muy subjetivas y gustos menores, sino que, como sucede con las bibliotecas y discotecas que merecen tal nombre, debería reunir, para empezar a hablar, como mínimo un centenar de las películas capitales de la Historia del cine. Una persona culta de nuestros días no puede dormir a pierna suelta a unos metros, un suponer, de sus volúmenes de En busca del tiempo perdido o de sus cedés de La pasión según san Mateo o de Miles Davis, sin tener a mano una copia, otro suponer, de La regla del juego. Esto es así.Los devedés se editan y se ofertan con tanta profusión que es muy difícil que los medios de comunciación acierten a jerarquizar la importancia de las novedades y a dedicar el espacio de análisis y celebración necesarios a muy concretas películas cuya edición representa un auténtico acontecimiento cultural. Todavía vemos el devedé como ese sistema que nos permite recuperar o poseer una película que se nos pasó o que tanto nos gustó hace un año o dos, pero no tanto como la magnífica posibilidad de planificar y organizar con rigor, y con arreglo a un canon ya indiscutible, una filmoteca personal con títulos tan imprescindibles como sus equivalentes de la literatura o de la música. Ahí queda una zanja por salvar que separa todavía al cinéfilo del hombre culto, si bien nadie entiende que un cinéfilo que se tenga por persona culta no disponga de un concreto contingente de libros y discos insoslayables.Ahora bien, hay que alabar el esfuerzo que ya vienen haciendo algunos suplementos culturales por tratar la aparición en devedé de no pocas películas como lo que es, un acontecimiento editorial y cultural de primer orden que, por primera vez, permite situar miles de copias de un filme en el ámbito doméstico para su visión, estudio y disfrute.
[Manuel Hidalgo_El Mundo]

28 de junio de 2007

El [dvd] encontrado [3]


[3] EPITAFIOS [TV] de Alberto Lecchi / Jorge Nisco, ARG, 2004

Inscripción que se pone, o se supone puesta, sobre un sepulcro o en la lápida o lámina colocada junto al enterramiento.



Y la productora de televisión HBO decidió buscar nuevas ideas en sudamérica. La primera producción es la argentina EPITAFIOS en 2004. Eso si, filmada en español neutro, para poderla exportar a otros países de habla hispana, incluso emitida a través del canal codificado Canal+ de España.

La calidad, tanto técnica como actoral, de EPITAFIOS no desmerece en nada a las series de éxito de HBO, como SIX FEET UNDER o LOS SOPRANOS. Acción policial para descubrir a un asesino en serie. Aunque detrás de cada asesinato hay un plan, vinculada a una pasada tragedia que vincula a los protagonistas de la serie. Filmada en Buenos Aires, aunque nunca se haga mención de ello, la ciudad es un personaje más. Como pasaba en SEVEN de David Fincher. También escenas truculentas, incluso gore...pero, en este caso, son más importantes las emociones que vinculan a las personas que intervienen en la trama. Descubiertos los motivos, cada uno comprobará que, en parte, es responsable de lo que está sucediendo. Actores de la talla de Julio Chávez, reconocido internacionalmente con la película EL OTRO; y secundarios de lujo como Norman Briski y Cecilia Roth.

Convertida en serie de culto, ya se prepara una segunda temporada por parte de Pol-ka, productora argentina de contenidos televisivos.




26 de junio de 2007

[Escribir] un guión vendible de Christopher Keane

Representar las palabras o las ideas con letras u otros signos trazados en papel u otra superficie.

“[...] Supongamos que has escrito un guión completo. [...] Pueden decir ‘No’, y la mayor parte de las veces, de hecho, lo hacen. [...] Pero, por favor, no te desalientes. Dedicarse al guión tiene sus recompensas. Dos, en realidad. Uno es económica. Muchos guiones se venden por cantidades que ascienden a seis y hasta siete cifras. En segundo lugar, obtendrás la admiración y el respeto de tus colegas. Y hasta un poco de envidia. De modo que ¡buena suerte! y bienvenido al terrible, maravilloso mundo de la escritura cinematográfica”.
[Julius J. Epstein, guionista de CASABLANCA]

El libro
El libro de Christopher Keane, Cómo escribir un guión vendible, se ha convertido en un clásico dentro de los manuales dirigidos a guionistas. Se trata de una guía paso a paso para la escritura de guiones tanto para cine como para televisión. Incluso aquellos escritores de novelas y cuentas que se acerquen a libro de Keane puedan sacarle provecho.

El autor incluye, a lo largo de las 380 páginas del libro, sus observaciones y sugerencias, expuestas de manera clara y ordenada, incluyendo ejercicios para resolver al final de cada capítulo. Y uno de los aspectos más interesantes de Cómo escribir un guión vendible, es que Keane incluye un guión propio, completo y anotado. Qué mejor que el propio guionista explique, a modo práctico, (sus) las líneas THE CROSSING. Ahí radica la principal novedad de un manual de estas características, medio libro es un guión.

Un manual práctico teniendo presente, en todo momento, el mercado en el que el guionista ha de “sobrevivir”. Se detallan cada uno de los pasos de forma directa, clara y concisa. Y presenta, como objetivo, lo que todo guionista desea: vivir de su trabajo. Desgraciadamente, la realidad es otra. Mientras tanto, Keane con su libro motiva.

El autor
Christopher Keane ha escrito novelas y guiones de cine, entre ellos el de THE HUNTER (Buzz Kulik, USA, 1980), película protagonizada por Steve McQueen. Da clases de guión en Estados Unidos y en Europa, además de coordinar talleres, incluyendo el International Film and Televisión Workshop en Rockport.

Cómo escribir un guión vendible, Christopher Keane, Ediciones de la Flor, Buenos Aires, 2002.

23 de junio de 2007

Extra [Sólo contigo]


A Sharon Stone.

Si no te importa,
para mal o para bien,
déjame ser tu amante
en mis sueños esta noche.

Cierro los ojos,
estás a la vista,
sentada justo delante de mí...
pero tu falda es estrecha

y juegas con
un cigarrillo,
luego lo enciendo
a tu petición.

El humo se espesa,
y de repente se humedece
cuando el deseo
crece en mi mano.

Porque sabes,
oh, Sharon, mi preciosa piedra,
los tesoros son un sueño hecho realidad
cada vez que estoy en ti
cuando estoy solo,
sólo contigo
cuando estoy en ti,
sin ti.

Tus muslos abiertos,
alas en vuelo,
me conducen a los cielos
de tu infinito esta noche.

Entonces ardemos
encantados
todos los ángeles ardientes
alcanzan su cénit de placer.

Luego busco
un cigarrillo
y lo enciendo
a petición propia.
El humo se disipa
ahogado en mi sudor
cuando tu imagen
se derrite en mi mano.

Porque sabes,
oh, Sharon, mi preciosa piedra,
los tesoros son un sueño hecho realidad
cada vez que estoy en ti
cuando estoy solo,
sólo contigo
cuando estoy en ti,
sin ti.

[Luis Eduardo Aute, Alone with you/A día de hoy,
Sony-Bmg, 2007]